Фундаментальная цветокоррекция
Фундаментальная цветокоррекция фотографических изображений — это онлайн семинар, посвященный базовой обработке фотографий, продиктованной естественными причинами.
На двухдневном онлайн семинаре будут рассмотрены базовые законы зрительного восприятия и методы перенесения впечатления от натуры на снимок этой натуры.
Понимание визуального фундамента работы с изображениями необходимо тем из нас, кто не хочет полагаться на автоматические алгоритмы обработки (действующие, например, на этапе «съемки» в JPEG), но стремится манипулировать RAW-исходниками или сканированными пленочными оригиналами, осознанно добиваясь нужного зрительного эффекта. Алексей Шадрин – исследователь в сфере визуализации и физиолог зрения, обобщивший и систематизировавший знания, накопленные наукой за последние 70 лет, детально расскажет и покажет, какими принципами нужно руководствоваться при создании и обработке изображений.
На двухдневном онлайн семинаре вы познакомитесь с базовыми законами визуального восприятия естественных сцен и их изображений, выясните, по каким причинам возникают отличия в зрительном восприятии и тех, и других; логически обоснуете манипуляции, приводящие восприятие изображений к восприятию исходных сюжетов; отработаете схему действий в графических редакторах; рассмотрите типичные ошибки и неудачи, возникающие на пути цветокоррекции; обсудите отличия фундаментальной обработки изображений от манипуляций второго эшелона: технической коррекции и художественной ретуши. Богатый иллюстративный материал поможет закрепить полученные знания.
Что такое фундаментальная цветокоррекция?
Когда говорят о «цветокоррекции», чаще подразумевают исправление технических ошибок, допущенных при фотографировании или печати. Однако даже при безотказной работе оборудования и безупречной технике съемки неизбежно вмешиваются законы природы, волей которых реальную сцену и ее фотографическое изображение мы воспринимаем принципиально по-разному. И чтобы уравнять впечатление от снимка сцены с впечатлением, оставленным самой натурой, изображение неизбежно приходится подвергать серьезной тональной и хроматической редакции. Такая редакция и представляет собой фундаментальную цветокоррекцию, которую вы освоите на семинаре.
Занятие 1
Теория
Введение в проблематику.
Сцена. Определение. Составляющие.
Изображение. Определение. Составляющие. Физические и перцептивные характеристики изображения.
Изображение как совокупность простых световых потоков — примитивов; атомарные свойства изображения.
Изображение как психофизический гештальт. Понятие «гештальт».
Определение Вертхаймера. Целое больше простой суммы частей или переход количества в качество.
Качественные или гештальт-параметры изображения (биофизические/перцептивные):
фотометрический контраст/визуальный контраст;
контрастность/визуальная контрастность;
хроматический баланс/визуальный хроматический баланс;
хроматический контраст/визуальный хроматический контраст;
хроматическая контрастность/визуальная хроматическая контрастность;
колорит/визуальный колорит.
Оптический захват сцены и создание изображения.
Сенсоры и их виды (фотопленки, CCD- и CMOS-матрицы).
Критерий Лютера — Айвса.
Цифровое изображение как информация об изображении фактическом.
Визуализация. Первичная и вторичная визуализация.
Зрение и зрительное восприятие.
Восприятие сцены; восприятие изображения.
Принципиальные психофизиологические отличия в восприятии сцен и изображений сцен.
Ментальные стандарты.
Цветокоррекция как процесс приведения восприятия изображения к ментальному стандарту.
Ручная и автоматическая фундаментальная коррекция изображений.
Признание результатов автоматической цветокоррекции как частный случай осмысленной обработки изображений.
Виды цветокоррекции: фундаментальная, техническая, художественная. Фундаментальная коррекция — тема мастер-класса.
Фундаментальная цветокоррекция и ее неизбежность.
Причины.
Фундаментальная цветокоррекция как манипуляция визуальными гештальтами.
Фундаментальная цветокоррекция как манипуляция контрастами (усиление). Неизбежность усиления контрастов (гештальтов), продиктованная законами восприятия.
Методика манипулирвания гештальт-составляющими изображений.
Графические редакторы.
Принцип Ceteris paribus («При прочих равных»). Управляющие слои как механизм реализации этого принципа.
Результирующий «бутерброд» слоев. Возможность возврата к управляющим слоям (и их редакции) как критичное преимущество Adobe Photoshop перед другими графическими редакторами.
Адаптация зрения и ее влияние на результат коррекции.
Практическая часть
Калиброванный монитор как технический базис эффективной цветокоррекции.
Факторы тревожности в восприятии изображений и их устранение. Гравитационные параметры изображения.
Управление общим фотометрическим контрастом изображений.
Порог полноценного визуального контраста (1:64). Иллюстрация парой сравнения.
Управляющий слой Levels и действия, направленные на обеспечение полноценного визуального контраста.
Управление хроматическим балансом изображений.
Виды хроматического баланса. Баланс по Эвансу, баланс по caucasian skin.
Иллюстрация понятия «хроматический баланс» парой сравнения.
Управляющий слой Curves в режиме Color и действия, направленные на хроматическую балансировку изображения.
Управление контрастностью изображений.
S-образная кривая.
Иллюстрация понятия «контрастность» парой сравнения.
Управляющий слой Curves в режиме Luminosity и действия по усилению контрастности.
Ответы на вопросы
Занятие 2
Практическая часть (продолжение)
Управление хроматическим контрастом изображений. Иллюстрация понятия парой сравнения.
Управляющий слой Hue/Saturation и действия по усилению хроматического контраста изображения.
Управление хроматической контрастностью изображений. Иллюстрация понятия парой сравнения.
Управляющий слой Vibrance и действия по усилению хроматической контрастности.
Двойственность функции управляющего слоя Curves в режиме Normal — одновременное усиление контрастности и хроматического контраста.
Работа с локальными цветами и манипуляция колоритом как элемент художественной коррекции, не входящий в тему семинара.
Экранная цветопроба как имитация искажений, свойственных системам вторичной визуализации (печати). Цветокоррекция «под прикрытием» экранной пробы.
Ответы на вопросы
Теория
Введение в проблематику.
Сцена. Определение. Составляющие.
Изображение. Определение. Составляющие. Физические и перцептивные характеристики изображения.
Изображение как совокупность простых световых потоков — примитивов; атомарные свойства изображения.
Изображение как психофизический гештальт. Понятие «гештальт».
Определение Вертхаймера. Целое больше простой суммы частей или переход количества в качество.
Качественные или гештальт-параметры изображения (биофизические/перцептивные):
фотометрический контраст/визуальный контраст;
контрастность/визуальная контрастность;
хроматический баланс/визуальный хроматический баланс;
хроматический контраст/визуальный хроматический контраст;
хроматическая контрастность/визуальная хроматическая контрастность;
колорит/визуальный колорит.
Оптический захват сцены и создание изображения.
Сенсоры и их виды (фотопленки, CCD- и CMOS-матрицы).
Критерий Лютера — Айвса.
Цифровое изображение как информация об изображении фактическом.
Визуализация. Первичная и вторичная визуализация.
Зрение и зрительное восприятие.
Восприятие сцены; восприятие изображения.
Принципиальные психофизиологические отличия в восприятии сцен и изображений сцен.
Ментальные стандарты.
Цветокоррекция как процесс приведения восприятия изображения к ментальному стандарту.
Ручная и автоматическая фундаментальная коррекция изображений.
Признание результатов автоматической цветокоррекции как частный случай осмысленной обработки изображений.
Виды цветокоррекции: фундаментальная, техническая, художественная. Фундаментальная коррекция — тема мастер-класса.
Фундаментальная цветокоррекция и ее неизбежность.
Причины.
Фундаментальная цветокоррекция как манипуляция визуальными гештальтами.
Фундаментальная цветокоррекция как манипуляция контрастами (усиление). Неизбежность усиления контрастов (гештальтов), продиктованная законами восприятия.
Методика манипулирвания гештальт-составляющими изображений.
Графические редакторы.
Принцип Ceteris paribus («При прочих равных»). Управляющие слои как механизм реализации этого принципа.
Результирующий «бутерброд» слоев. Возможность возврата к управляющим слоям (и их редакции) как критичное преимущество Adobe Photoshop перед другими графическими редакторами.
Адаптация зрения и ее влияние на результат коррекции.
Практическая часть
Калиброванный монитор как технический базис эффективной цветокоррекции.
Факторы тревожности в восприятии изображений и их устранение. Гравитационные параметры изображения.
Управление общим фотометрическим контрастом изображений.
Порог полноценного визуального контраста (1:64). Иллюстрация парой сравнения.
Управляющий слой Levels и действия, направленные на обеспечение полноценного визуального контраста.
Управление хроматическим балансом изображений.
Виды хроматического баланса. Баланс по Эвансу, баланс по caucasian skin.
Иллюстрация понятия «хроматический баланс» парой сравнения.
Управляющий слой Curves в режиме Color и действия, направленные на хроматическую балансировку изображения.
Управление контрастностью изображений.
S-образная кривая.
Иллюстрация понятия «контрастность» парой сравнения.
Управляющий слой Curves в режиме Luminosity и действия по усилению контрастности.
Ответы на вопросы
Занятие 2
Практическая часть (продолжение)
Управление хроматическим контрастом изображений. Иллюстрация понятия парой сравнения.
Управляющий слой Hue/Saturation и действия по усилению хроматического контраста изображения.
Управление хроматической контрастностью изображений. Иллюстрация понятия парой сравнения.
Управляющий слой Vibrance и действия по усилению хроматической контрастности.
Двойственность функции управляющего слоя Curves в режиме Normal — одновременное усиление контрастности и хроматического контраста.
Работа с локальными цветами и манипуляция колоритом как элемент художественной коррекции, не входящий в тему семинара.
Экранная цветопроба как имитация искажений, свойственных системам вторичной визуализации (печати). Цветокоррекция «под прикрытием» экранной пробы.
Ответы на вопросы